《我在故宮修文物》是由央視出品的一部文物修復(fù)類紀(jì)錄片，于2016年1月在CCTV-9播出。后來，該片被搬上B站，大受歡迎，促使紀(jì)錄片在B站的地位日益上升，逐漸成為和番劇旗鼓相當(dāng)?shù)囊淮髢?nèi)容分類。
文物修復(fù)中的跨時(shí)代對(duì)話
文物是過去時(shí)，而文物修復(fù)工作是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)。對(duì)古舊文物進(jìn)行修復(fù)的過程也是現(xiàn)代人和古代人跨時(shí)代對(duì)話的過程。修復(fù)師們?cè)趶?fù)原鐘表、字畫、雕塑等藝術(shù)作品的過程中可以感受到古人的創(chuàng)作思維和精湛技藝。
鐘表修復(fù)師王津在修復(fù)乾隆時(shí)期的銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘時(shí)，看著銅鐘內(nèi)部精細(xì)復(fù)雜的零部件，多次感嘆匠人打造鐘表時(shí)的創(chuàng)意和用心。木器修復(fù)組的屈峰老師說：“中國古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己。所以，故宮的這些東西都是有生命的。人在制物的過程中，總是要把自己想辦法融到里頭去?！痹谛迯?fù)師們看來，修護(hù)文物的過程，就是跟文物交流，感受它們的過程。保存和修復(fù)文物的目的就是要通過它傳遞精神和文化，而不單是為了保留一件物品。文物在展出時(shí)，游客也在通過展品和古人進(jìn)行交流，感受他們那個(gè)時(shí)代的文明。
是乏味的，也是生動(dòng)的
在外行人看來，文物修復(fù)是一項(xiàng)極度費(fèi)時(shí)費(fèi)力、枯燥乏味的營生。因?yàn)闊o論是字畫修補(bǔ)、鐘表調(diào)試還是漆器修復(fù)，都是十分細(xì)致的工作，修復(fù)者通常需要長年累月地伏案鉆研。正如片中老前輩們多次強(qiáng)調(diào)的，這是一份很考驗(yàn)?zāi)托牡墓ぷ?，在這里工作的人首先要“坐得住”，能“耐得住寂寞”。這樣的生活是乏味的，但又是生動(dòng)的。
紀(jì)錄片向我們展示了文?？萍疾扛餍〗M工作的日常，除了鉆研文物修復(fù)以外，他們也會(huì)插科打諢，也會(huì)逗貓打棗。他們?cè)谇宄拷o樹澆水，在午后給貓咪喂食。6月正是黃杏飄香的季節(jié)，他們會(huì)晃動(dòng)樹干，拾杏子吃。是呀，你所失去的東西通常都會(huì)以另一種形式得到彌補(bǔ)。只有真正熱愛生活的人，才能將滿腔熱忱投注在日復(fù)一日的工作中。
擇一事，終一生
匠心是一個(gè)已經(jīng)被用爛了的詞。但在這部紀(jì)錄片里，我卻看到了真正的匠心。就像大電影的宣傳語所說，“擇一事，終一生”。有人窮其一生，都在研究鐘表修復(fù)；有人投入了十年時(shí)間，修繕《清明上河圖》，有人為了佛像的一只手絞盡腦汁，不斷完善。
片中有一個(gè)令我印象十分深刻的場(chǎng)景，為了保證漆器粘合水準(zhǔn)，閔俊嶸師傅深夜與采漆工人一起入山割漆，這讓我想到一個(gè)詞，“披星戴月”。所謂匠心，大概就是在你看來枯燥乏味的工作，我卻能不厭其煩，愿為之皓首窮經(jīng)。
影片中，木器組的屈峰面對(duì)著菩薩像說：佛像一刻就知道，那個(gè)味道很難把握，怎么能刻出那種神秘的、純凈的微笑，是最難的。為此，他們翻閱典籍，追本溯源，尋找最最符合作品時(shí)代特征和工藝水平的參照。
憑著對(duì)文物修復(fù)工藝的執(zhí)著和近乎苛刻的標(biāo)準(zhǔn)，他們將這種“匠心”一代一代地傳承了下去。正像片尾部分王津所說，專注其中時(shí)感受不到時(shí)間流逝，但回想?yún)s發(fā)現(xiàn)，幾十年真的好快，修復(fù)這些鐘表的過程也是和人生對(duì)話的過程；年輕人笑著表示，在這里工作久了，會(huì)明顯感到自己和外界脫節(jié)了，時(shí)常產(chǎn)生自己到底身處哪個(gè)年代的困惑。然而，無論時(shí)代怎樣變化，修復(fù)師們的匠心卻從未改變，就像那一件件珍貴的文物，在歲月的打磨下變得古舊而滄桑，但其中的精神內(nèi)核卻萬古流芳。
結(jié)語
文物是過去時(shí)，但文物帶給人的雋永、深邃卻是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)。
